Ne serait-ce qu\u2019en hommage \u00e0 Nathalie Baye, cette actrice qui fut souvent excellente et cette femme qui fut surement aimable, il est temps de revoir La Nuit am\u00e9ricaine.<\/p>\n
La Nuit am\u00e9ricaine, c\u2019est la chronique de la fabrication d\u2019un film depuis le d\u00e9but du tournage jusqu\u2019au moment de la s\u00e9paration de l\u2019\u00e9quipe. Tourn\u00e9 enti\u00e8rement dans les studios de la Joliette \u00e0 Nice, c\u2019est le cin\u00e9ma dans le cin\u00e9ma, l\u2019envers du d\u00e9cor, les secrets de fabrication, les trucages, les tromperies, les incidents, les crises, tout cela vu, arrang\u00e9 et pr\u00e9sent\u00e9 par Fran\u00e7ois Truffaut.<\/p>\n
Les acteurs sont excellents\u00a0: magnifique et d\u00e9suet Jean-Pierre Aumont (dont on se souviendra toujours de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans Dr\u00f4le de Drame),\u00a0Jacqueline Bisset, star hollywoodienne d\u00e9pouill\u00e9e, d\u00e9couverte dans Bullitt, Jean-Pierre L\u00e9aud, touchant de v\u00e9rit\u00e9 dans son r\u00f4le de mauvais acteur, Jean-Paul St\u00e9venin, assistant de Truffaut jouant son propre personnage \u00a0dans le film, et Nathalie Baye, charmante, timide et efficace script et puis Truffaut, avec cette fa\u00e7on de jouer \u00e0 plat, qu\u2019il a inculqu\u00e9e si profond\u00e9ment \u00e0 J-P.L\u00e9aud, cet passion fi\u00e9vreuse, cette conception claire du sc\u00e9nario et de la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n
La vid\u00e9o que je vous propose ci-dessous est constitu\u00e9e de cette s\u00e9quence de tournage d\u2019une sc\u00e8ne de rue dans les d\u00e9cors de la Joliette. C\u2019est une sc\u00e8ne sans importance sc\u00e9naristique, faite d\u2019une combinaison savante de d\u00e9placements de figurants et de mouvements de cam\u00e9ra avec, en voix off au m\u00e9gaphone, les instructions du r\u00e9alisateur et, en fin de s\u00e9quence, cette musique de Georges Delerue, presque une musique du XVIII\u00e8me si\u00e8cle qui accompagnerait un ballet parfaitement r\u00e9gl\u00e9. Bien s\u00fbr, dans cette s\u00e9quence, il s\u2019agit de montrer l\u2019un des aspects du m\u00e9tier de metteur en sc\u00e8ne, la cr\u00e9ation et la direction de la chor\u00e9graphie d\u2019un ensemble de com\u00e9diens, de figurants dans un d\u00e9cor artificiel encombr\u00e9 d\u2019accessoires, de machines et de techniciens de mani\u00e8re \u00e0 ce que tout ce qui sera film\u00e9 paraisse naturel. Malgr\u00e9 son c\u00f4t\u00e9 artificiel, que Truffaut met d\u2019ailleurs en \u00e9vidence \u00e0 dessein puisque qu\u2019il s\u2019agit de cin\u00e9ma dans le cin\u00e9ma, cette sc\u00e8ne, que j\u2019appellerai \u00ab\u00a0de la Grand’ Place\u00a0\u00bb, est cin\u00e9matographiquement parfaitement fluide. Elle est tout simplement magnifique et me rappelle quelques s\u00e9quences comme celle de la foule sur le Boulevard du Crime dans la sc\u00e8ne d\u2019ouverture des Enfants du Paradis de Carn\u00e9 ou comme celle de la soir\u00e9e au ch\u00e2teau de La R\u00e8gle du jeu de Renoir.<\/p>\n
On notera que, comme Renoir dans la R\u00e8gle, Truffaut joue un r\u00f4le majeur dans la Nuit. On se rappellera d\u2019ailleurs que pour Truffaut, Renoir, c\u2019\u00e9tait tout le cin\u00e9ma fran\u00e7ais et enfin que La Nuit am\u00e9ricaine a obtenu l\u2019Oscar du meilleur film \u00e9tranger en 1974. Et maintenant, consacrez quelques cinq petites minutes \u00e0 un petit morceau de chef d\u2019\u0153uvre.<\/p>\n